(四海大师)
美国魔术大师大卫·科波菲尔在中国魔术界掀起了一股强劲的“大卫旋风”，这股旋风把中国的魔术界吹醒了。如今“大卫”一词已经成了西方魔术的代名词，哪怕稍微懂一点魔术的人如果不知道“大卫”何许人也，那么这个人一定是从火星来的，就好象法国人不知道拿破仑美国人不知道华盛顿中国人不知道毛泽东一样可笑。
大卫的魔术给中国的魔术中国的媒体以及其它的方方面面以强烈的震撼。当大卫变走飞机时中国的魔术还停留在街头小戏法上，在大卫新的魔术冲击下使中国的魔术黯然失色。记不清是哪年的春节晚会了，一共两个魔术，一个是四岁孩子都会的断绳，一个是五岁孩子都知道的空钩钓鱼，这样的节目能在春晚上亮相，不得不让人怀疑春晚的组织者策划者拿了回扣或者是人情节目。
如果往前追述，鸦片战争之后的近百年时间里，中国人民生活在水深火热之中，魔术停滞不前；建国之后千疮百孔的国度百废待兴，魔术自然提不到议事日程；十年浩劫，所有的艺术形式均在打杀之列，魔术也难逃厄运。当大卫在大洋彼岸变走火车变没女神像时中国的魔术还处于沉睡阶段，
其实，中国的魔术源远流长，国外魔术从中国“拿走”了不少东西，至今，国际魔术协会的会标还被叫做“中国环”。“我的博物馆中收集了8万多册魔术书籍，其中有一大部分是来自中国的。如果没有中国那些几个世纪前的书，我可能就没资格坐在这里接受你们的访问了。”大卫接受媒体采访时曾经说过这样一句话。据悉，美国等不少国家都拥有众多的魔术学校、魔术商店，关于魔术的书籍和音像制品也随处可见，中国的魔术从业者却依然处于靠师傅言传身教的阶段，而国家图书馆中关于魔术的书据统计还不到100本。魔术这种艺术种类在中国缺乏关注，也使它长期处于一种变变鸽子、玩玩纸牌的小打小闹的杂耍状态中。在中国的魔术爱好者中，要想在书店中找到一本关于魔术的书籍，恐怕要等上几年，要想在音像制品商店买到一张魔术表演类的光盘只能是望梅止渴缘木求鱼而已。
“大卫的魔术其实和中国魔术的许多技巧都是一样的，只是在处理方法上不同而已。”秦鸣晓说，“从某种意义上来说，没有一个节目是由魔术师自己发明的。” 曾专程赴广州看过大卫表演的李宁也称“魔术是通的”，大卫的表演，他至少能看懂85%。因此，如果具备资金等一定条件，在中国“克隆”大卫的节目，是没有问题的。
既然技术不是壁垒，那么，为什么中国没有诞生大卫式的魔术巨星，中国的魔术中也鲜有那种把火车变走、穿越长城、让自由女神像消失的大手笔呢？对此，秦鸣晓的解释是，魔术分巨型魔术、舞台魔术、徒手魔术等各种种类，从传统上说，中国魔术比较注重的是徒手魔术，意即讲究手上的技巧活儿，强调的是个人。而大卫的魔术并非单靠个人力量就能实现的，可以说是商业化运作的一种结果，这就造成了类似中国电影和美国大片的区别。
“在大卫的背后，有庞大的智囊团，每年为他输送各种创意和新节目，还有强大的资金保证他的魔术在包括舞台、音乐和灯光等方面形成整体的配合，把简单的东西演绎成丰富的艺术。”对此，李宁也深有同感。他认为，中国的魔术则刚刚进入市场化阶段，几乎还谈不上商业化运作，无论是在魔术的节目制作，还是在宣传、包装等各个环节，都是比较匮乏的，不少上世纪六七十年代的节目至今还在表演，无法满足人们的口味变化。
从80年代末到90年代中后期，魔术在中国突然“消失”了，报纸电台上没有关于魔术的任何消息，电视节目中也没有魔术的踪影，春节晚会没有，综艺大观同样找不到，“魔术”一词只能在汉语词典中才能见到。究其原因，80年代末期，很多所谓的气功大师打着气功的招牌把自己所掌握的魔术说成是特异功能，其结果是魔术与气功鱼目混珠。魔术师詹姆斯·兰迪先生110万美元的悬赏，司马南悬赏2000万人民币，悬赏有特异功能人，至今无人领取。曾有人问央视有关人员，为什么看不到中央台演魔术节目呢？得到的回答是，经常接到观众的质疑电话，说某某某期的气功师所表演的特异功能其实是魔术，我们也分不清到底哪些是特异功能哪些是魔术，所以一并封杀。就这样中国的魔术销声匿迹了，如果大卫来中国演出之前也大肆鼓吹他的东西是特异功能中国人同样不买他的帐，魔术就是魔术，魔术是一门艺术而不会是别的什么。
中国的媒体与中国的魔术脱节了近十年，难怪不少中国“魔界”介人士反问近期频频造访的记者道，如果不是大卫来了，你们会想得起采访中国的魔术吗？
中国魔术网的开通
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