李宝春从台湾回到北京了，是来举行纪念他父亲李少春逝世３０周年演出的。跟他对话很难，因为写过他的人太多了，而且他还是个大忙人，时间是以分钟来安排的。
在北京的温特莱酒店，刚刚从新闻发布会上赶来的李宝春略显疲倦地站在记者面前，这是他当天接受的第五次采访。可能是因为他的“新老戏”在台湾演红了以后，他经常接受媒体采访，回答起问题来滔滔不绝，毫无顾忌：“我的成功对我个人来说已经不重要，我是在杀出一条血路。最后是生是死，京剧人都很关注。其实，这条路大家都很看好，但是没有人敢去冲。我李宝春没有什么可损失的东西，我的能力、经验是我惟一的财产，所以我愿意去第一个吃这只‘螃蟹’。”
“新老戏”给老戏新生命
记者（以下简称记）：你觉得京剧要改革吗？
李宝春（以下简称李）：要改，但要看怎么改，改什么。虽然大家嘴上都在讲振兴，但是并没有见到很好的效果。你看看我们的观众，年轻人不是很多，所以振兴京剧光指着排新的大型剧目不行，既不是每个剧团都能做到的，那种东西也不可能常演。我现在是在一个私人剧团，私人企业当然对人工、材料都要精打细算喽。这样就需要思考怎么才能够生存，怎么才能够降低成本。在台湾那个环境里，有观众看你就有饭吃，没观众看你就破产饿肚子。我们的压力就是观众，所以不用在乎专家的评论，每次演完戏专家的评论我是一概不看。因为专家再怎么说好说歹，还要看观众买不买账。我们面临的是过滤者，只需要考虑在市场上如何发挥自己的能力。所以我就考虑，是否能再出一种新风格的京剧，剔除传统戏中的糟粕，保存其精华，这样老观众仍会喜欢，还能满足新观众的要求。
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刘世昌变开了魔术
记：还有哪些变动？
李：还说这出《乌盆记》。我想刘世昌在前面的戏里已经增加了那么多舞蹈，如果后面给他增加的表演内容还是舞蹈就没意思了。所以我就借题发挥，把用魔术变出衣服来也加在了老生的唱段里。
记：怎么想到用魔术的？
李：有次我看电视晚会里有位演员，手中的旗子一晃就变成了一身衣服，我就找到我的魔术师傅金云去学，没想到后来还真用到了京剧里。
记：你学了多长时间？
李：有了服装学起来很快，主要是服装要量身定做。其实我还学了变脸，不过变脸我没在这出戏里用。我是想，要打开这个市场，必须尽量地丰富戏的内容和表演形式，所以有什么精彩的表演我都想学。
记：那身变出来的衣服是魔术服装，会不会影响京剧服饰的整体性？
李：完全没有影响。我的装扮还是戴着髯口披着斗篷，只是多了一个坎肩。这个坎肩在传统戏曲中就有呀，我只不过让它变化了一点，比如多加了几条拉链，拉锁又让坎肩上的花纹装饰遮着。我只是想，在唱?眼慢板?演、?眼二六?演这种节奏比较慢、比较长的大段唱腔时，不让新观众出现松懈或厌烦的情绪，吸引住那些不太懂京剧的人。
