二、简单的搬牌术
当表演者让观众在牌中抽出一张并由他自己把它送回到牌中之后，表演者常要把那张牌偷偷地搬到那副牌的最顶部分。
假设你把一叠牌展成扇形，由一位观众在其中取出一张。在他未把牌放回之前，你用左手把整副牌拿着：把牌的左边压向大拇指的底部其余四指抓着它，小指端按在牌的右下角。然后用右手随手抽出一部分牌，请那位观众把他手上的那张牌放在你左手的那叠 牌上，在你把右手那叠 牌放回左手的一刹那，暗中把左手小指放上牌面。那末当两叠牌放在一起时，事实上它们是分开的。这样便可避免那张特别的牌走失在整副牌中，同时你心中有数，知道它在什么位置，随时可以把它找出来。
必须注意左拇指暗中用力压着牌，使它在外面看起来是平而齐的（只有右下角给你的左小指所插入而分开了）。同时你得把右下角掩蔽好，不要让观众看见了。
你把右手的牌放在左手后让右手停留在牌上片刻，以拇指在后其余四指在前地拿着牌，把它弄整齐。这个小动作也有其存在的理由。观众 可能会怀疑你在牌中做记号，以认出那张牌的位置，而你实际上是以此引开他们对你的左手的注意。那位心如水清的观众可能会这样推理：为什么用两只手拿着一副牌呢，他一定是用右手的一只手指来确定那张牌的位置。
于是当你在后来把右手移开后，以它抺一下你的头发，或是把你的眼镜推高一些，另一方面把身体略向右转，以使观众看不出牌中的缺口，此时你的那位观众便会这样想了：噢，他把右手拿开了，他一定没有用手指来作记号。
大多数观众都会想不到你以手指作记号这一个可能性，只有少数心如水清的人才会这样想，当你表演时，你会认识到这些少数人在脑中所想的正和上面我们所描写的一样――你会留意到当你把右手移开之后，他们简直是松了一口气。
现在你所要做的便是把它神不知鬼不觉地搬到整 副牌的最上面：把牌的原来左方朝天，采用横向洗牌式，迅速地用右手把小指所隔开的上面一份牌拿起，放在后面。于是那张牌便给搬到在最顶了。
你应该公开地和自然地来做，不要急急忙忙地，或是慌慌张张地去进行，以致招来怀疑。表现出这一个洗牌动作是理所当然的，似乎你自己也不知道这是在洗牌，做到 了这一步，就可以说是已成功一半了。
为了表现得这样，你可以说些别的事情。比如你可以说：“很多世纪以来，魔术家们都知道人的脑子和这五十二张牌的不可理解的神秘关系，所以我得集中精神来想想，那一张牌究竟是怎样的。请你们在脑中想着那一张牌，不过你们得诚实地去做，尚故意想了另一张牌，则我的把戏就不灵了。……”
他们 的注意力被你所说的话完全吸引住了根本顾不到去留意了，或是怀疑你的动作。他们的脑子中只记录着一件事――你把牌洗过了。那张牌呢？早已给混在牌中，不知去向了。请记着这一点，当你不希望你的动作被观众注意到之时，讲话可也。这是运用错误的引导之战略的一个十分重要的战术。没有经验的表演者常会在表演的过程中一言不发，默默地搬弄着，或者他是集中精神来记着每一个步骤，实在分不开精神来对观众说话。结果这个沉默是个致命伤，沉默不只会使观众 的视线全部集中在你的双手上，还会使你的动作给强调了，给突出了，同时更引来观众莫大的疑心。
所以你一定要训练到自己能够一边表演一边说话。你的谈话赿是引人入胜，则其错误的引导力赿强。说些笑话，或是幽默之谈，引得观众哈哈大笑，而暗地里你却干着欺骗他们的事――相信这乃是最佳之错误的引导了。
当你从心理学这一角度来看纸牌魔术，你会更深切地体会到它的魅力，它的吸引人之处。你会觉得你是在运用你的技巧，你的心理战术，来娱乐你的观众，多于运用那个把戏的本身，也就是说你的成功百分之七十是靠你的技巧，只有百分之三十是靠那个魔术。
希望你现在已经明白了错误的引导的重要性，以及它的大概。一位出色的表演者就可以借助它把一个很简单、平淡无奇的魔术变化成为一个引人入胜的成功的游戏。
