关于舞台魔术的建议(一)
潜水于52MAGIC N久,偶尔发下些个人对于舞台魔术的见解.首先想要说的是舞台和近景的区别在于CLOSE UP的话可以玩出很多种不同的东西甚至临时更改安排.但舞台不行,因为舞台魔术是手法、路和音乐等一系列的结合.所以要出套舞台流程没近景那么容易.所以必须先设计一套流程再练习后才会去演.
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一:设计流程; s5 K$ n6 ?2 P0 Y' @ y5 \
那应该是最早做的事了,流程应该就是一套魔术的灵魂因为他表达了魔术师的想法和他的创造能力.在选择流程发面我觉的要保持三个原则.; L- U& m2 W& x* | d2 U% {. B& d
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* ~" \ m' c0 j7 d8 J' I1:魔术的内容和主题要鲜明.大家会发觉很多成名魔术师在选择内容上对会紧扣主题.如果一个表演太杂的话虽然也很神奇但是我想可能观众会看的太乱,那样的话就不够鲜明,就和写文章一样,拿刘谦的代表作品"鸽子"来说.虽然运用了不同的道具和手法但最后的结果是鸽子,这就是紧扣了主题所以看这个节目是你永远都是感觉内容丰富但却不乱.曾经在03年看到韩国美女魔术师吴研正的"扇子秀"当时他就混了其他的东西进去比如鸽子等.但后来她都删掉了变成了纯的扇子我想应该就是这个道理了./ {8 p$ d7 R( E v, `4 q. ~4 x
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- q! y3 Y* y, H- D5 H2:魔术的效果应该更具备魔法性:我不管在哪里变魔术都很喜欢私下问观众一个问题,你最想看到的魔术是什么.10个有9个回答我说:"你手上没东西,一甩就出现个100块或者是一个苹果什么的."可见在平凡人的眼里魔术的是必须有直接效果的.让人直接震撼的.所以我想最好能尽量去避免一些无谓的小动作,让自己的演出达到效果的冲击会比较好.李永军的"鸽子与牌"可谓上乘之做,但他无论抢托也好还是出鸽子的方法也好你会发觉他都达到了视觉冲击的最大化.比如最后阶段他小鸟笼变大再出两个的时候,效果非常的好,这个就是遵循了一个从无到有再变多一个的效果就像魔法一样.所谓的魔法也就是这样的效果,而MAGE可以说和MAGIC也是有所关联的.大家可以看看一些大师的拿奖作品,就会发觉最亮之点他的魔法感觉就越大.
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0 a/ D9 ], J/ S- R7 O/ ]3:新奇的创意和思路.我想魔术还有一个很大的特点,就是你永远也不知道他下步会出现什么.也许当你还在以为ACE是不是会出现在第一张的时候他已经在魔术师的口袋里了,那就是魔术的神奇.不要总是循规蹈矩的做一些常规的事情.多想点有特色的东西,这点可以建议大家去看些魔幻类或者科幻类的电影或者一些作品.可以丰富下幻想空间.因为好玩的思路和意想不到的流程也是具有魔术的效果的.(个人研究发觉FISM的参赛作品里就算是手法部的冠军的节目也有很新的创意.), y5 c( b6 Z% R% v" l9 b. A
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S9 g8 i$ P+ S, s& A5 b( G2 L+ d4:好的背景音乐.这点我想已经不用我唠叨了HOHO,地球人都知道.就像一部好的电影一定有好的背景音乐一样.音乐是最容易感染人情绪的东西.当你听到噪音时会不舒服和不安,当你听到柔和的音乐时你会很舒服,而且音乐比视觉的效果能更久的停留在大脑内.更可以渲染主题.不然为什么97年我妈一听到MY HEART WILL GO ON 就想哭(开玩笑哈哈).对音乐的选择上来说魔术大师文佩然大哥已经讲过了,我唯一要补充的就是除了他提到几点外,还有就是可以多选择些电影的背景音乐(是指纯音乐).因为那些音乐都是大师之做,比如大卫的鬼屋中就运用了西区柯克的电影背景乐,而在火旋风的表演碟中的那场演出的开场用的是人猿泰山的插曲.我想大师都会选择用我们何必拒绝呢.& u( N% \& F2 R9 ~+ S/ L
4 t4 j2 A1 C$ @9 U& v! j今天先讲到这里,可能还有不好的地方请各位多多包含(本来想学文帅说以上全是乱盖,但一想我没他那么帅可能会被打所以还是算了-_-!): D2 I* A# a- I# B. F
/ {' \9 s( P+ {8 v0 l6 M( J[ 本帖最后由 Cyr!l 于 2007-1-15 23:55 编辑 ]
