有点寂寞的中国魔术师

http://www.cb-h.com .本报记者　郑立华 ...中国商报网站

（中国商报12月24日报道）具有魔幻色彩的东西总是特别吸引人，魔术在全世界都能找到爱好者——这从大卫·科波菲尔所到之处总能赚得钵满盆流便可见一斑。然而当中国观众随着世界潮流热捧大卫时，中国的民族魔术似乎渐渐被国人淡忘了，以前过元旦和春节的时候，几个电视晚会上还能看到个别的魔术表演，去年春节晚会上姚金芬和秦鸣晓表演的互动魔术虽也赢得满堂彩，但一年过后仍然被人们锁进了记忆的保险箱。魔术，是越来越少见到了。但是一定不要忘记，中国也是魔术最发达的国家之一，我们也有自己的魔术。 　　秦鸣晓和他的夫人姚金芬是中国魔术界有口皆碑的权威，探访中国魔术，当然首先要找他们。于是在一个星期六的上午，记者敲开了秦鸣晓和姚金芬的家门。 　　姚老师因为去探望生病的母亲没在家，只有儒雅的秦鸣晓老师在等待我们。室内的陈设古朴而简洁，和一般的家庭没有太大差别，但客厅里的两个描龙绣凤的箱子一看就不是一般人家的家具，而是表演魔术的道具；靠北墙有一面很大的镜子，应该是练功的时候用的吧。 　　秦老师笑吟吟地肯定了我的说法，然后先给我表演了一个小魔术：他从里屋拿出三张扑克牌，呈扇形排开，用一只手攥着，给我看：两边是两张红桃K，中间是一张草花Q，他让我记住牌的颜色，然后翻过来让我看背面。秦老师让我把中间的那张牌抽出来——记忆中这张牌应该是草花Q，可是当我怀着兴奋的心情把牌翻过来看的时候，惊讶地发现：草花Q已经变成了“魔术师秦鸣晓、姚金芬”的名片！ 　　于是采访在我的惊异与好奇中展开，谈话气氛也变得轻松了。 　　穿大袍，变鱼缸 　　秦鸣晓老师对记者的到来表示很高兴，但他的笑容有点无奈：“因为在这个社会上，魔术是基本上被人忘掉的一行。虽然大家都非常喜欢魔术，但现在把魔术放在什么位置了呢？现在电视上很少看见魔术，即使出现在大型的文艺晚会上，我们也是属于打擦边的。主打的是唱歌，然后是小品、相声，如果再有板块，照顾老年观众，再安排京剧。”魔术在国外很普及，发展很快，反而，魔术的三个主要发源地——中国、印度、波斯（也就是现在的伊朗）却发展很慢。印度和波斯基本上就没有什么魔术了，那么，中国呢？ 　　有意思的是，秦鸣晓老师的职务和职称有好多，但其中一半竟然都是美国授予的，比如美国国际魔术师协会会员、美国好莱坞魔术城堡讲师等等，用“越是民族的就越是世界的”这句话好像不足以解释吧。 　　秦鸣晓1960年进入中国杂技团，直到1994年调到北京歌舞团。秦鸣晓师从著名的魔术大师杨小亭，至今提起他的师傅还是满脸的崇敬。杨小亭是中国魔术的名门正派，清朝宫廷魔术的第四代传人，集中国古典魔术和西洋魔术于一身，是个难得的大家。秦鸣晓学的是中国古典魔术，夫人姚金芬学的是西洋魔术。两种魔术的分支从师爷到师傅，再传到他们手中，已经被大大地发扬光大了。 　　中国传统魔术也分大、中、小，大型魔术就是古彩戏法，穿大袍，变鱼缸，缸里有水，水里养鱼。这是传统魔术中非常见功力的一个节目，需百炼才能成“缸”。秦鸣晓练功的时候没少吃苦，“每次都是我们先把老师家的水缸挑满了水，然后再挑够了我练功用的水，然后我夫人在一边练西洋魔术，练手彩，我则把几百斤重的水压在身上，她练完了再过来帮我，把碗一个一个地变出来。长期磨合，心意相通，慢慢地两个人也产生了感情。现在看来，这也可能是师傅有意的安排吧。”秦鸣晓曾经带着大袍和鱼缸到很多国家演出过，演出的时候却能博得观众的掌声，国外的观众求知欲比较强，喜欢研究“鱼缸挂哪儿啊”、“这钩在哪儿”、“水怎么不洒呢”这样的问题。“你想，带着20多个鱼缸100多斤水，慢慢地走上台，观众要是不知道鱼缸藏在哪儿，那他的智商得是什么基础啊？”相反在中国演出的时候这个节目却不很受欢迎。在中国演出，有的观众知道一点就会兴奋地喊出来：我知道，他那鱼缸在大袍里呢。完了，这样就没法演了。这里边也有个欣赏习惯的问题。在国外，有的人利用魔术来开发智力，有的甚至从商店里买来道具，虽然已经知道是什么道理，但有演出时还要去看，就是要看魔术师的功夫。 　　大卫很优秀 　　既然讨论的话题是魔术，那么目前在全世界炙手可热的大卫当然不能回避。秦鸣晓对大卫的评价很高，而且客观。他说大卫很优秀，大卫的魔术是一种全方位的功夫，商业包装很厉害，美国的CBS足足包装了他15年，世界上没有第二个魔术师能赶上他。大卫很聪明，他很好地利用了影视技术、技巧。大卫的宣传和演出就是有很大的区别的，有的节目宣传片里有，但是不演出，不在现场做。比如大卫的代表作，把美国的自由女神像变没了，但是自由女神像不可能没，别说变没，这么大的一个建筑物，挪一厘米都挪不了。这就需要用技巧、技术来解决这个问题。中国魔术要发展也需要商业包装，也需要借助现代技术。 　　另一个成功经验就是外国魔术师的切入点很好——秦老师表情很含蓄，有点天机不可泄露的意思——大卫的很多魔术是不能表演第二次的。秦鸣晓评价大卫的基础也非常好，“有些人说给他钱给他包装他也能做到。艺术上的东西很多时候是一种悟性，我也上大学，你也上大学，但是你会写文章，不见得我也会写文章。这里边很多东西不是老师教的，而是自己感悟的。我觉得三百六十行，能够走到前位的，都是有着极强的个性和悟性掺杂在里面。”唯物的魔术实在忍不住，我问了一个从小就一直想不通的可笑问题：经常有魔术师表演用白纸变成钱，那变出来的钱是不是真的？这个问题果然问笑了秦鸣晓。秦老师笑着向我解释：变钱的时候绝对是真钱，假的不能动，那是非法的。而且真钱是从自己家里带来的。“实际上，没有东西的魔术是绝对变不出来。变什么，事先一定有什么，只是你看不见而已。”“魔术是唯物的”，说的明白一点，老百姓越来越聪明，所以必须不断地换招，不断地提高你的技艺，不断地提高制作道具的水平。比如化学魔术在几十年前是很神秘的，但现在中学生的化学实验就能解释，为什么红的变黑，黑的变蓝。魔术师的要求是多才多艺，是最大的拿来主义者。他不可能掌握所有的知识，遇到什么问题，要向人请教。 　　另外一个重要的问题，魔术师一定要变大家都熟悉的东西，比如我利用照相机给他（指摄影记者）变，他一定会觉得很神奇，如果我变的是原子弹，谁懂得那玩意啊？不理解，就感受不到幽默。比如有一年春节晚会，我表演一个魔术，把一个女子的脸画在一块白板上，然后一起唱当时流行的《常回家看看》，唱的时候，白板上的脸还会动的。这是利用市场上的一种碳笔，然后再把魔术的机关技巧加进去，就成为一套新的魔术。但是其中的原理都是老的。没有一套魔术是魔术师自己发明的，都是在前人的基础上一点一点地积累的。 　　对于中国魔术的现状，秦鸣晓有些痛心，他和夫人是目前中国“惟二”具有美国好莱坞魔术城堡讲师资格的人，他们在很多国家都有过开坛授课的经历，他的追随者中甚至有亿万富翁。“但是在国内反而没地儿讲，很悲惨。”好在，北普陀影视基地开了个魔术系，今年9月开办，邀请二位老师去授课。三个多月下来，15名学生每个人都已经学会30多个小魔术了，但是他们现在还不能上台表演，离真正的魔术师还差很多。秦鸣晓和姚金芬很有耐心，他们愿意每周两天，跑到老远的地方去给学生上课。 　　“儿童是魔术的希望啊”，秦鸣晓老师这样说。 采访手记： 　　在整个采访过程中，我的心里充满了惊讶和感叹：惊讶的是魔术师竟然如此神奇，他就在你的眼皮底下创造着一个又一个无法预料的奇迹；感叹的是，如此美妙而神奇的艺术绝技，为什么在我们日益丰富的文化市场上难以找到立足之地？ 　　江湖中，高手总是寂寞。然而世界级的顶尖高手却是相通的，大卫在新闻发布会上表演的“手”的魔术，不就是去年春节晚会上，姚金芬带领观众一起玩的互动魔术吗？为什么大卫就能在世界各国赚大钱，而我们的魔术师却只能忍受难言的、尴尬的寂寞？ 　　传统艺术存在多少商机？有经济头脑的人士是不是该做点什么了？

顶,我赞同,在现实生活中,我也能体会到这一点,外国人看你表演魔术,即使他已经知道这是怎么变的,但他还是能很有兴趣的去看你变,因为他要看的是魔术师的表演工夫!!而中国人却喜欢千方百计地要去揭穿魔术师的表演以证明他多"聪明"!

很显然，，我们的素质有待提高，，，

也就是说我们的文明程度，要落后与发达国家20---30年，，，，

欣赏魔术也能看出观众的涵养来，，外国人就是做的比较好，而我们呢？，，，，， :L

:(

我们很多人,看魔术时就知道想去揭密,没有融入魔术的神秘中,这不叫欣赏,

非常同意楼上的看法，的确如此

“儿童是魔术的希望”好！
希望学校开魔术课

顶啊 中国的魔术是该得到发展了

觉得我们国家的人很会赚魔术的小钱 :(

全都是要搞你，让你出丑。唉，没办法啊。魔术练不好都不敢出去表演的。

不顶不是学魔术的~！！！！