托的运用
托的运用! E1 P% O. W# [% d. V
魔术棒
, z( P8 L; Z& J, M& X 在论坛上不少魔友更重视魔术中的手法，对技巧、道具和托的应用颇有微词，尤其对托更是反感。的确，手法是现代近景魔术的生命和精髓，如果没有这些手法，任何人只要知道秘密就会变的话，我想魔术一定会失去其独特的魅力了。但对于魔术中的道具和托，我想它也应该是魔术表演的一部分，我们要适当合理的应用，不必排斥和反感吧。
: {/ _5 X+ A, a 魔术是魔术师和观众的斗智斗勇：手法是两军对圆赤膊上阵，表现的是实力和真功夫；技巧是兵法智谋；道具是利用弓箭枪炮等先进武器；而托就是反间计，它要从内部去瓦解敌人，取得战斗胜利。有人更愿意真刀真枪的上场，等敌人过了河、摆好阵势、养好精神，才肯开战，当然如果有本事也行。
8 N4 ?: y6 o+ X& x" V 我本来也是重视手法，对托没有太在意，最近看有人对托十分不懈，于是做了一些思考，写了这篇帖子，大家共同讨论吧。大家喜欢的魔术师刘谦表演街头时，身边总有个杨杰，他就是有些人十分反感的“托”。
: n# I9 C, O- y6 \5 p7 y1 o6 i 为了讨论，我把托分为虚托，明托，暗托三类。虚托就是本身对魔术并不起作用，一般以魔术师助手身份出现，和魔术师一唱一和，目的是为了分担观众的一部分注意，起烘托效果的作用。比如：4 k$ F$ M, d7 w# N/ z
刘谦：随便抽一张。/ z" ?- {, r# p+ p
杨杰：真的可以随便抽吗？
+ I' {- o* q: I6 N' p刘：不要给我看到。" k' \( N+ Z8 z* n6 F" }
杨：不要给我们看到！
% w2 p3 w2 a+ ^5 b......两人一个表演，一个相伴，十分精彩。$ h+ }+ Z1 e* Y0 m
比如表演胜利翻转，正反洗牌，有一半牌要翻成面朝上，本来是魔术师自己翻的，但如果让一个托装成捣乱的观众，由他来翻，而魔术师则假装不查，看到牌有正有反时，更是故做吃惊的话，我想效果要好得多吧。
+ H u3 k2 ]$ O/ M 明托也以助手身份出现，但它对魔术的流程本身，起到和魔术师同样或更重要的作用。如舞台魔术中跳舞的MM往往就是明托，她们一边用姿色起吸引观众的视线，一边则帮魔术师完全魔术。魔星中，刘把牌变到观众身上的那就魔术，杨就是明托。# x$ y1 {/ [# ]% q# c
暗托就是完全充当观众的托，这样的往往更加使人防不胜防，所以一般更加效果惊人。舞台魔术中魔术师下台请的观众，往往可能就是这类。街头魔术中也不少见。+ Q+ c/ \% p5 ?+ M
托的选择 首先，托也是魔术师或爱好者，遵守魔术师戒条，而且托和魔术师一样要手法要干净利落，动作娴熟。
: o6 [ Q/ J1 c) e2 { 其次，托特别是暗托，要有表演天分，不能让人识破。
% @" }0 |1 Y1 T: X U 最后，托要和魔术师有一定的默契，要熟悉表演的内容。要和魔术师一起完成表演。# P& l0 q1 }8 d1 e4 G' o
魔术师要保护好托，对暗托一般要装做不相识，比如请托上台后，先问：“先生贵姓”之类的话，意在暗示观众，他不是我的托，他是你们观众的一员，我都不知道他姓什么。
3 C. g0 {( W; M0 V 另外用托一般要达到一种好的效果，但也不能滥用，不要连猜观众选牌这样的魔术也要用托。托也不光是打打手势，他可能也要用到一些手法，另外更要配合魔术师，完成一些一个人完成不了的动作，使表演更成功。
3 h) X1 z! n% |) J- Y/ Q+ ?& s2 K 总之：技巧，手法，道具，托都是魔术的手段，我们个人可以更喜欢某个手段，但也没有必要对别人使用别的手段不屑。如果我们只是学一些一上手就能表演的魔术，可以看一些技巧类的；如果是真的爱好者，要学一些真“本领”，可以多练习练习手法；道具，托的利用要看表演的效果和魔术流程的要求。* j* E6 u& e9 u( z9 K
我看到这里一个元老级的爱好者，Q Q签名中写道，“表演越来越多，手法越来越少”，这是到了一定的境界了。魔术师为了达到预定的效果，总是利用一切可能的手段，而不能限于手法，当然也包括用托。
' W+ T0 ^) V1 c& N 我从来没有用过托，道具也很少用，但我不反对别人用这些，只要是好的效果，不管用什么手段，都是可取的。其实正是技巧，手法，道具，托这些手段的交替应用，使得魔术真真假假，虚虚实实，魅力无穷。
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[ 本帖最后由 圣手 于 2007-11-27 20:24 编辑 ]
